一、依据画面明暗调整

　　假如画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很显着的空缺，比方说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不行黑，画面不行生动，那就用AE中的 curves来调比较合适，它相当于图画曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线出现长"s"形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效 果，就要对curves进行调整，它大约有14个操控点来调整曲线，而这些便是curves能更精细地操控画面的原因，当然这儿只用3个点来操控就够了。 通过对 curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图画应该黑的当地"压"下去，该亮的"提"起来，这样颜色也均衡了，整个画面都显着生动了许多。

　　还有一种办法是使用图层的叠加形式来调整，在AE中将资料仿制一层，将上面一层的叠合办法设为Soft　Light，如图2所示。这时分你会发现所 有的颜色都变饱和了，并且暗部加重.画面有了重量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了许多。CG酒吧#S9Z

　　假如画面本身已经很暗，那就将叠加办法设为 Screen.然后调整明暗和Blur，如图4所示。当然颜色也不要过饱和，较好是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的不同(较好是动态，能够对比信噪比)。

　　二、依据颜色成分调整

　　I V122524颜色成分调整便是选择具有显着色存在的场景来调。比方一幅大街的画面，应该出现出灰绿颜色。这时分应该挑那种有显着红色或黄色 等等亮眼色的镜头，先用上面的办法调整，假如不行，那就在Hue/saturation里边独自提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，结果是纯色出现噪 波，那么就仿制原始层。用Luminosity叠和办法，使下面层的颜色影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有 的颗粒，又进步了颜色纯度。调整时需求很细心的将有细小颜色不同的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予一致处 理。

　　A122524这儿还有一点重要的准则：鲜艳的不一定便是好的!一味地添加饱和度或颜色纯度会使画面出现噪波，而噪波的添加会让画面失掉通透 感、颜色不纯，使图画清晰度下降，拿一版的资料和倒了几版的资料比较看会更显着，单纯地添加饱和度就会使画面噪波添加，而胶片由于本身感光原理不同，所 以噪波极小(即使有那也是在胶转磁的时分出现)。

　　三、依据主题颜颜色整

　　122524主题色的调整AE的调色工具许多，并不局限于独自使用某一个特别作用，往往能够组合使用。至于详细偏色，蓝、黄、还是绿要看详细片头的主题 内容来定。比方蓝颜色，通常这个颜色用的较多，原因是胶片的感光在同一个场景中，各颜色之间有着奇妙的平衡关系.而当将视频资料人为的进步某些颜色的纯度 时，其他中间色都跟不上，看起来就很假，这时分，将悉数中间颜色向一种颜色倾向会有助于凸现主题显着的颜色，基本上基调的色相应该偏主题色的补色。人对色 彩的灵敏比其他都来得强烈，所以调色的中心就在于颜色的搭配上。当使整个颜色倾向于蓝的时分，红和黄也会跟着变成偏紫和偏绿，这时分在 Hue/saturation里边单选紫或绿，将它在色轮上调回红和黄。最终，得到的画面是在蓝基调上的显着红黄，暗部颜色浓重，亮部饱和，画面颗粒细 腻。

　　此外还能够使用固态层的叠加做一致颜色的调整。如建立一个带颜色的soild层，置于图层的上面，让其与下面的图层做Color叠加，定好大的色 调，然后再仿制下面的图层置顶，并调理该图层的opacity值。这种办法也能达到意想不到的作用并且速度比较快，几乎不必滤镜就能实现。笔者在片头调色 中最喜爱用的便是这种办法，并且若将 Solid层的颜色设为灰色系，还能够做出"消色"的感觉，作用不错哦

　　四、处理好主题色与补色的关系

　　比方室内景，一般情况下主光源为冷色，辅佐光为暖色，那么暗部相对偏暖。这些特征有时在视频资料中不能得到表现，调整过程中就有必要人为地向这个倾向 去调。有时同是室内景，因主题色为黄或绿色，调整方向又有所区别，就需求祛除悉数不和谐色系。又比方室内人物多，凌乱，无主题色。那么画面有必要突出光感， 营造气氛。调整过的画面感觉明澈干净，这时能够运用柔光的作用。但柔光不能乱用，会使画面模糊不清。在主题色和其补色之间，颜色渐变的层次越多，画面越沉 稳，但这些中性色悉数都得非常含蓄，不能自己凸现出来。

　　再比方室外景，若阳光很直，景象线条概括僵硬.颜色凌乱。而主题色为大红，画面中又有大面积的纯白或橘黄色，所以能够依据需求将悉数其他灰度颜色都调向任何一种色系，但蓝色是比较普遍的做法，且作用显着.

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