——录前处理仍是录后处理？

　　是在录入声响信号之前就进行处理仍是在混音时再进行处理的争辩从来就没有中止过。可是这儿有一条公理，记住它仍是非常有优点的，“你随时都能够进行处理”，不管是运用各种作用器仍是进行均衡。总归，在动态处理上是没有非常严格的规则的。

　　紧缩和约束是运用得多的两种处理。许多音频工程师都喜爱将一个非常“火爆”的大电平信号录制到多轨机上，要这样做仅有的方法便是在录前加上一块紧缩器。相同，人们在运用数字式录音机时则喜爱用一块约束器来约束信号的峰值，以避免在数字多轨机上录出噼噼啪啪的声响。

　　争辩的焦点在于，有些人以为，在现场演出时的录音线路中运用作用处理器后，会感觉很不舒畅，不如直接运用一个未经任何处理的信号，在后续作业中再进行加工。别的一些人则对立在录音时应该尽量让信号经过短的途径抵达录音机的这一观点，也便是对立那种以为在录音线路上应该尽量少参加或是不参加作用器的观点。

　　为咱们提出了一个非常好的建议。“在实际作业中，没有任何两次录音的处理是完全相同的。也便是说凡事要根据实际情况而定，假设你以为信号目前的动态规模关于将来的混音来说过大，那么就将它进行紧缩处理后再录制到多轨机上。”因而，只需一说声响先紧缩再录制就进行对立的人看来是走到了事物点的一面。通常，咱们能够在信号录制到磁带上之前运用适度的处理，即，既要保证音轨不失真，又能够给将来的混音留出满足的创造空间。“只需不在混音时发现自己的录前处理过于点就行。”

　　你还要估量一下混音中总共需求用到多少个动态处理器。假设你只要一个立体声的紧缩/约束器，或是只要一台单通道的扩展器，那么在你进行录音时，可能就得对信号进行一些轻微的处理了，这样才能在混音时将有限的设备运用于某个需求处理的音轨。另一方面，有关噪声门的问题又是别的一种景象了，咱们将在后面进行详尽的介绍。

　　不管你是在什么时候对信号进行动态处理，有一点都是相同的，即，当你参加了一种作用后，就要立即对音轨进行监听，看看有什么改变。这意味着，假设你在录音时已经对信号进行了处理，可是还想在混音时再加深作用量，那么你就应该再接入一台作用器，并且随时进行作用器的翻开和封闭，来比较两种情况下的成果。

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