1.印象编排者必备

　　编排资料并发现它们与下一画面衔接的剪切的才能。

　　运用印象和挑选音乐的才能，以及制作旋律和情节的创造力。

　　编排者还要赋予由接连的停止画面所组成的电影以跳动感，给印象注入生命。

　　编排者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这便是编排的旋律感。与此同时著作的全貌也会在许许多多的拍摄资料中渐渐呈现出来。透过资料，看到著作应有的相貌。

　　2.寻觅剪切点的办法

　　应该在哪些地方进行剪切和衔接呢？寻觅剪切点无疑是修改者的重要工作之一。 在这里有点需求注意，这便是画面的极点。

　　所谓画面的极点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全扩展时，点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，回收笑脸的瞬间等。

　　印象是一连串停止画面的接连，由于前面的胶片在人眼中会构成残留的印象，所以胶片上的画面看起来才是动态的。

　　因此，越是激烈的运动，在画面的极点或者在动作开端的前一刻进行剪切，会在后边的胶片上发生激烈的残留印象的作用，给观众留下深刻的印象。

　　3.发生旋律感的剪切点

　　我们把最开端的剪切点挑选在翻书动作已经开端的状态。若把翻书这个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面的3～4个片断剪切掉，作为开端的剪切点。

　　这种改动对于理解翻书的动作没有任何影响。相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种编排办法也能够运用到其他印象中去。

　　电影编排的正确办法不是只要一个

　　有一点希望大家不要误解，那便是剪切点并不是唯一的。

　　根据著作的不同，前后画面的不同，剪切点能够有所变化。正确的编排办法不是唯一的。

　　当然，编排也有其固定的形式几约定，它们能够说是编排的规则。了解这些规则非常重要，但由于编排自身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则

　　，进行一些新的尝试。

　　4.编排的目的

　　从物理制约中解放，自在操控时刻和空间

　　·在拍摄和制作中有时需求切割镜头，在后边把它们构成一个情节

　　·在著作中省略故事中实际时刻的流逝

　　·省略故事中空间的移动

　　·结合表演目的构成剧情，确认著作的最终相貌

　　·有目的地进行镜头的衔接，明确、着重想表达的内容

　　·使镜头的顺序和结构更严密，杰出情节性要素

　　5.动作编排中的固定规则

　　被拍摄物体为移动时的编排办法。

　　动作衔接，是指对被拍摄物体的动作进行的编排。

　　早年，常常要由于更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头衔接起来的同一个动作，看上去作用却出奇的流畅，给人以深刻印象。听说这便是这一编排办法的来源所在。

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